Pode até ser. Mas o fato é que, se a autobiografia da roqueira não tivesse se revelado tão irresistível a ponto de ter seduzido mais de 300 mil leitores, o livro favoRita possivelmente estaria sendo lançado sem o luxo e sem o acabamento artístico da edição posta pela Globo Livros no mercado. Sim, favoRita é livro de arte direcionado ao enxame que devorou Rita Lee – Uma autobiografia (2016) como pote de mel e que sorveu com menor ardor a doçura ardida de Dropz (2017), o anterior livro de contos da escritora.

favoRita é um livro de arte calcado na beleza de imagens de várias fases da carreira da artista e também de inéditas fotos atuais produzidas com esmero por Guilherme Samora. Entre as imagens, há os textos. E, por mais que estes sejam curtos, todos têm o toque espirituoso de uma artista hábil na arte de escrever bem, com humor e leveza, e de soltar os veneninhos nas entrelinhas.

Em favoRita, a eterna Ovelha Negra posa de abelha na capa do livro. E, na condição de abelha-rainha do rock brasileiro, destila mel ácido nos textos e em (algumas) legendas que ilustram e legitimam as fotos, muitas rebobinadas de sessões de estúdio para capas de discos ou extraídas de cliques de shows de Rita antes da aposentadoria dos palcos em 2012.

Aliás, é assumindo a pele de outro bicho, jabuti, que a escritora discorre sobre a implacável ampulheta do tempo que a transformou numa senhora grisalha que ainda faz muita gente feliz quando escreve textos com fina ironia e com a habitual irreverência.

Esse texto sobre a velhice, intitulado justamente Jabuti, é o mais longo (ou o menos curto) de favoRita. Nele, Rita põe pimenta no mel ao discorrer sobre a vizinhança feminina da velha infância vivida na Sampa que a traduz com perfeição ao lado de família dominada pelas mulheres. Rita escreve em cor-de-rosa choque. E provoca, para deleite do enxame de leitores.

Em Jabuti, sem dar nome aos bois, Rita alfineta as Irmãs Baptista – como costuma se referir jocosamente aos irmãos Arnaldo Baptista e Sérgio Dias – ao refletir sobre a saída (expulsão, para a dona da história) do grupo Os Mutantes sob o benefício da perspectiva do tempo-rei. “… Não percebi a sorte que tive quando fui expulsa de uma banda da qual fazia parte e me desesperei com ideias suicidas. Quanto chororô à toa, quanto sofrimento inútil”, pondera, revolvendo mágoas e feridas que ainda parecem estar à flor da pele alva.

Rita teve sorte mesmo ao sair dos Mutantes. Ao lado de Roberto de Carvalho, de quem Rita se tornou parceira na música e na vida a partir de 1976, a cantora e compositora construiu obra superior ao cancioneiro dos Mutantes e fez o Brasil se apaixonar por ela, e ela pode significar tanto a obra quanto a artista.

Rita Lee sempre foi uma das cantoras favoritas do Brasil. Por isso, a censura imbecilizante dos anos 1970 e 1980 implicava de forma irracional com as letras libertárias de Rita, a roqueira que exprimiu na música o prazer que sentia na vida. Uma artista de voz ativa que empoderou a mulher no rock e no Carnaval do Brasil quando o patriarcado dava (quase todas) as cartas no jogo das guitarras.

O livro favoRita abre os arquivos dessa censura à obra composta por Rita Lee sem e (sobretudo) com Roberto de Carvalho. No Dossiê Rita Perigosa, o capítulo de maior importância histórica do livro, favoRitadocumenta para a posteridade a existência de músicas nunca lançadas – casos de Gente fina (Rita Lee, 1973) e de Prometida (1978), uma das primeiras parcerias de Rita com Roberto – e detalha as alterações feitas nas letras de sucessos como Banho de espuma (1981) e Barriga da mamãe (1982).

O valor documental do dossiê é alto. Mas o mel ácido que escorre dos textos da abelha-rainha do rock é mais valioso. Rita encara os 70 anos com mix de humor e resignação. “O que mais assusta na nova condição de velha é a pele que vai secando feito uva-passa, mas o que anda pegando é a coitada da coluna…”, se diagnostica, aos 70 anos. “Assim que a raiz ficou branca, encarei a primeira visão de minha aparência meio caidaça, mas fiquei firme e segurei a onda, fiz um corte à la Beatles para apressar o processo, mas cada vez mais ficava a cara do Ray Conniff”, graceja a “grisalha transviada”, como Rita se caracteriza na legenda de uma das belas fotos inéditas do livro.